Sonstiges

Gestern, also am 02.08., eröffnete die Anschlussausstellung zur viel zu kurzen Weihnachtsschau heimatlos mit Fotografien von Martin Maleschka. Sie heißt folgerichtig heimatlos2 und ist eine von drei Ausstellungen mit Fotografien aus und über Eisenhüttenstadt, die das Städtische Museum aus Anlass des 65. Jubiläums von Stadt und Werk zeigt. In den Räumen in der Löwenstraße präsentiert der Fotozirkel EKO e.V. Aufnahmen unter dem Titel LOS.EH 65. Die Fotogruppe ASA um Thomas Kläber erhielt für ihre Schau Räume im Dokumentationszentrum Alltagskultur der DDR und wählte angesichts des Titels der Präsentation von Martin Maleschka vielleicht nicht ganz glücklich den Titel Heimat.LOS Eisenhüttenstadt.

heimatlos2 kam erneut in den bekannten Räumen in der Straße der Republik 37 unter und ist daher als einzige Schau auch abseits der Öffnungszeiten (je nach Lichteinfall) durch die Schaufensterfronten des einstigen Feinkost- und Miederwarengeschäftes betrachtbar.

Es lohnt sich sicher, alle drei Ausstellungen kombiniert anzusehen, denn die Perspektiven unterscheiden sich doch erheblich. Besonders spannend wird es, wenn man auf den Wegen zwischen den Ausstellungsorten an Stellen vorbeikommt, mit denen man zuvor und danach auf den Fotos konfrontiert wurde. Nimmt man noch eine eigene Kamera mit, kann man direkt anschließen.

Denn für heimatlos2 haben Martin und ich uns als zusätzliche Erweiterung eine interaktive Variante überlegt: Auf Tumblr kann jeder der mag Fotos aus Eisenhüttenstadt für eine virtuelle Ausstellung beisteuern. Diese werden mindestens in diesem Stream veröffentlicht. Je nach Materiallage kann sich daraus auch noch einiges mehr ergeben.

Die Motivation dazu haben wir in der Ausstellung folgendermaßen formuliert:

Der Reiz und die Möglichkeiten fotografischer Abbildung werden dann besonders sichtbar, wenn sich mehrere Fotografen mit demselben Gegenstand befassen. Das wurde uns unlängst deutlich, als wir gemeinsam, jeder mit seiner Kamera, wieder einmal auf Stadtwanderung in Eisenhüttenstadt waren. Wir waren an denselben Orten, betrachteten dieselben Szenerien und erzeugten doch ganz unterschiedliche Bilder. Das Resultat verrät nicht nur etwas darüber, wie diese Orte beschaffen sind, sondern auch etwas über die visuellen und ästhetischen Ansätze zweier unterschiedlicher Fotografen an diese Orte. Wir jedenfalls finden das sehr interessant und verstehen den Stadtrundgang am Sonntagnachmittag, aus dem die gezeigten Bilder stammen, als mögliche Vorstufe für eine wechselseitige Erweiterung unseres jeweiligen fotografischen Blickes. Und wir laden dazu ein, es auch einmal zu versuchen. Die Motive sind gleich um die Ecke.

Die No.37 und Anderswo. Eisenhüttenstadt im Spiegel der Eisenhüttenstadt-Fotografie.

Mir war darüber hinaus vergönnt, neben einer Handvoll Variationen über die lokalen Motive auch einige eröffnende Worte zur Ausstellung beizusteuern.
Da ich darum gebeten wurde, stelle ich sie natürlich gern auch hier noch einmal zum Nachlesen online. 

Einführung in #heimatlos II / Fotografien von Martin Maleschka / 02.08.2015

von Ben Kaden (Berlin)

Der Platz der Jugend

Vor 15 Jahren beging man mit großem Aufwand den 50. Geburtstag von Stadt und Werk. Für mich ergab sich damals das Vergnügen, meine Begeisterung für Rapmusik für einen Jubiläumstonträger beisteuern zu können. Auf diesem gab es einen Titel, den ein Bekannter namens Ray Mc und ich, mit dem weniger strahlenden Namen Ben, unter dem Gruppennamen Reimgeschwader Ehst. aufnahmen und der hieß: „Hüttenstadt ist meine Stadt.“ Was uns an Professionalität fehlte, machten wir mit Aufrichtigkeit wett.

Eisenhüttenstadt befand sich zu diesem Zeitpunkt fast noch in einer Vor-Abrissphase mit aus heutiger Sicht sehr optimistischen Entwicklungsplänen. Allein das Mittelganghaus bzw. Bullenkloster hatte man wenige Jahre zuvor fernsehnachrichtentauglich gesprengt. Die Abwanderung war durchaus ein Thema. Doch einen Rückbau, wie er sich dann in den 2000er Jahren entfalten durfte, konnte man noch nicht erahnen. Die Dimensionen dieser Entwicklung, wie wir sie heute sehen, schienen unvorstellbar.

Das Schulgebäude am Platz der Jugend steht noch und war wahrscheinlich noch als Gesamtschule 1 im Betrieb. Der Platz der Jugend bleibt vielen ehemaligen Schülerinnen und Schülern vermutlich vor allem als Appellplatz mit dem „Für Frieden und Sozialismus Seid Bereit - immer Bereit“ in Kinderstimmen und dem „Freundschaft“ in Stimmbruchstimmen in Erinnerung. Das Schulhaus stand einige Jahre leer. Es war ein Abstellraum und der Putz um Friedrich Krachts Keramikmosaik zur „Entwicklung der menschlichen Gesellschaft“ wurde immer grauer während die Gewegplatten mehr und mehr aufplatzten. Um 2009 übernahm ein Krankenkassendienstleister das Haus und färbte es gelb. Die Gewegplatten wurden nicht erneuert. Der den Platz schließende Wohnblock verschwand.

An einem Frühlingswochende im Jahr 2011 kam ich mit einem belgischen Filmteam an diesem Ort vorbei, der für mich naturgemäß tief als Erinnerungsort verinnerlicht ist. Auf der Treppe vor dem Haupteingang der Schule, derselben Treppe also, auf der ich 23 Jahre zuvor einmal saß und mit Schulfreunden über das Wunder der plötzlichen Auffindbarkeit eines Fernsehsenders namens Sat.1 im Kabelnetz von Eisenhüttenstadt staunte, saßen nun drei Teenager. Sie beschallten den ansonsten ausgestorbenen Platz mit Musik aus dem Mobiltelefon. Das Lied kannte ich. „Huettenstadt ist meine Stadt, Huettenstadt ist was ich mag“. Es war schon ein eigenartiger Moment und irgendwie auch ein eigenartig schöner, setzte sich das Reimgeschwader Ehst. doch in diesem Moment aus einem bestimmten Grund gegen einerseits eine Vielzahl von viel besseren Rap-Acts und andererseits gegen das Vergessenwerden durch.

Es zeigt sich, dass es an und zu solchen Orten diverse und ganz besondere Bindungen gibt. Es zeigt sich, dass sich dort immer wieder neu und erstaunlich ausdauernd Spuren und Linien und Erinnerungen kreuzen. Ich weiß nicht, ob sich die Jugendlichen an die Begegnung mit dem Fernsehteam erinnern. Aber vielleicht doch.

Es gibt wenig, das so zentral für Erinnerungen und damit auch die Rekonstruktion von Biografien ist, wie solche Orte. Das betrifft individuelle wie kollektive Erinnerungen. In einem Buch über Wolfgang Hilbig formuliert die Literaturwissenschaftlerin Karen Lohse eine Perspektive und Funktionsbeschreibung für Orte, die wir ganz treffend auf unseren Betrachtungsort, nämlich auf Eisenhüttenstadt, übertragen können.

„Orte können Erinnerungen, die im Augenblick nicht verarbeitet werden können, über Phasen kollektiven Vergessens hinwegbewahren. Werden diese Orte zerstört, bevor Erinnerungen aufgeholt worden sind, verschwinden auch die daran geknüpften Assoziationen unwiderruflich. Das Gefühl für die eigene Identität wird unsicher. Man weiß, dass es da Erinnerungen an die Vergangenheit gibt, kann sie aber nicht mehr im topographischen Gedächtnis aufrufen.“

Der Platz der Jugend, Erinnerungsort für mich, alle anderen Schüler der Juri-Gagarin-Oberschule und sicher auch die Jugendlichen des Jahres 2011, ist noch da und altert ziemlich vergessen vor sich hin. Vor ein paar Wochen besuchten Martin und ich diesen konkreten Ort, aktualisierten unsere persönlichen Erinnerungen und legten ein paar neue für kommende Jahre und Besuche an. Wenn sich der Raum schon auflöst, so können wir immerhin Zeugnis davon geben, dass es ihn noch gab an diesem Sonntagnachmittag. Und das es eine Spur davon weiterhin geben wird. In der Erinnerung und - mit anderen teilbar - auf Fotografien.

Martin

Etwa vor einem Jahr konnte man in einer Reportage im Neuen Deutschland folgendes lesen:

„Das Viertel, in dem Martin Maleschka aufwuchs, steht nicht mehr. Da, wo er einst Fußball spielte, Räuber und Gendarm, Klingelrutsche, ist heute wieder grüne Wiese. Seit neun Jahren dokumentiert Maleschka alles, was verloren geht und noch verloren gehen wird [...] Seine Eltern sind da leidenschaftslos. Sie verbinden andere Erinnerungen mit der Zeit der Plattenbauten als der Sohn.“

Und:

„Die Kindheitsorte, diese drei Wohnhöfe in Eisenhüttenstadt und die Wohnungen, in denen er mit seinen Eltern wohnte, gibt es nicht mehr. Sie sind beim Stadtumbau Ost verschwunden. Maleschkas Kindheit ist nur noch Erinnerung, Kopfkino.“

Wahrnehmungen

(1)

In den späten 1950er Jahren beginnt der Schriftsteller Siegfried Pitschmann die Arbeit an einem Roman über das Entstehen eines Industriestandortes mit dazugehöriger Planstadt. Man kann diese sich auf Hoyerswerda beziehende Textstelle aus Erziehung eines Helden durchaus passend für die Entstehungsstimmung auch in der Wohnstadt zum Werk vorstellen:

„Die Betonstraße lief geradeaus auf die Wohnblöcke von 650 WE zu, und rechts sah man hinter Gärten und vereinzelten alten Häusern, die neuen, schlanken Bauten von der Parallelstraße vorm Bahnhof. Es war ein völlig neuer, freundlicher Stadtteil, und er würde sich ziemlich weit und tief gestaffelt und mit viel Rasen und Bäumen und Blumen hinziehen, wenn alles fertig war, und der King wünschte sich, dies alles nach drei oder vier Jahren zu sehen. (Was für ein köstlich gesteigertes Vergnügen aber mußte es sein, in der ganz neuen Wohnstadt aus Beton und Glas zu leben [...])“ (S. 170)

Man muss vielleicht berücksichtigen, dass das Wohnungsbauprogramm der 1980er Jahre und damit auch die Baukultur, die den VII. Wohnkomplex prägte, etwas von dem utopischen Überbau verloren und viel an Planerfüllungspragmatik gewonnen hatte. Für die Bewohner wurde die Plattenbausiedlung dennoch Heimat und für die Kinder dieser Bewohner war möglicherweise gerade das ewig Unfertige, die Baustelle als - verbotener - Spielplatz ein besonders reizvoller Ort.

(2)

Im Jahr 2004 oder 2005 kam Wolfgang Büscher für sein Wanderbuch Deutschland eine Reise auch nach Eisenhüttenstadt:

„[Ich] fuhr nach Eisenhüttenstadt, noch eine Stadt in meinem Alter. Aber bei ihr war das Alter echt, sie war wirklich jung. Vor sechzig Jahren hatte es hier nur Felder und Wiesen gegeben; das würde bald wieder so sein. Der Kosmos, der nach dem Krieg um das neue Hüttenwerk und Stalinstadt herum entstanden war, hatte sich lange ausgedehnt und Siedlungsringe angesetzt, die gegen Ende immer liebloser und schäbiger geraten waren. Nun zog er sich wieder zusammen. Die Ringe, die niemand mehr brauchte, riss man ab.“

„Ich ging durch so ein aufgegebenes Viertel. Leere Blocks standen da, zugezurrt, geplündert, fertig zum Abriss. Hinter jeder versiegelten Tür war ein Geräusch. Ein Schlagen und Splittern. Ein Ratschen und Heulen. Ein lauter Knall. Es klang menschlich.“ (Deutschland eine Reise, S. 78, 2005)

(3)

Wenige Jahre später hätte er vielleicht Martin treffen können, am selben Ort, aber etwas anderes suchend:

„So oft es ging lieh ich mir das Auto meiner Eltern und fuhr in die betroffenen Gegenden in Eisenhüttenstadt um zu fotografieren und auch hautnah mitzuerleben wie ‚der eigene Block‘ abgerissen und zerkleinert wird.“

So liest man es in einem Interview. Das ist nicht nur eine sehr ungewöhnliche Bearbeitung der, wenn man so will, Erinnerung im Entstehen. Sondern auch, wie man jetzt aus der zeitlichen Distanz erkennt, der Beginn eines außergewöhnlichen Dokumentationsprojektes. Wolfgang Büscher, der auch sensibel, aber eben anders wahrnimmt, liefert zu den Bildern ohne es zu wissen eine wunderbare Begleitung:

„Inmitten von Unkraut stand ich auf dem Platz zwischen den Häusern, eine Elster saß auf einer Teppichstange, und eine Weile glaubte ich, Kämpfe mit Trümmerstücken und Eisenstangen und anfeuernde Mädchenstimmen hinter den Türen zu hören. Ich brach eine von ihnen auf und tastete mich hinein, aber es war nichts Menschliches in den Häusern.“

„Es waren die Abrissblocks selbst, die Geräusche machten, sie schepperten und schlotterten. In den Treppenhäusern und Wohnungen schlugen die letzten dort verbliebenen Dinge gegeneinander. Lose Leitungen. Lampen. Baumelnde Rohre. Eingetretene Türblätter. Der Wind setzte sie in Bewegung. Er war im Haus. Sonst niemand.“

„Hinter den Blocks wartete die Häusermühle und mahlte alles klein. Man schlug die Häuser in Stücke. So lagen sie da, grob zu Haufen zertrümmert. So kamen sie in die Mühle. Und als haushoher Kegel fein gemahlenen Betons kamen sie wieder heraus.“

Da gehen sie hin die Blocks und, man muss es hier immer betonen, auch die Kindheitsorte.

Oder wie Martin es sagte:

„Denke ich zurück, sehe ich keinen ‚grauen Plattenbaublock‘. Ich sehe nur eine schöne Kindheit. Viele Freunde wohnten in den Aufgängen neben mir oder ein/zwei Blöcke weiter. Bei schönem Wetter spielten wir im Hof. Bei schlechtem bei jemandem in der Wohnung. Bin ich heute an diesen Orten, spüre ich Trauer und auch Unverständnis. Und heute sehe ich die Sachen nicht nur mit diesem Auge, sondern auch mit dem architektonischen Hintergrund. Ich sehe die verpasste Chance, aus dem Gebiet etwas zu machen, auch wenn es unbewohnt ist.“

Der Schlüsselmoment für die Konzentration auf Eisenhüttenstadt als Motiv fiel mit dem Einsetzen des Stadtumbaus und den massiven Abrissen zusammen. Der Stadtraum, oft schon vernachlässigt, schien die Form zu verlieren. Und das, was auch biografischer Stabilisierungspunkt war, verschwand.

Eine solche Bindung, dass zeigt der Blick in die Pressearchive aus dieser Zeit, gab es bei vielen Bewohnern dieser Viertel. Aus der Außenperspektive staunt man oft, wie sehr Menschen die Plattenbauten des WK VII vermissen. Wer von außen kam, hat eher im Blick und auch im Ohr, was Wolfgang Büscher bei seiner Deutschlandwanderung in Eisenhüttenstadt erlebte.

Daher sind die dokumentierenden Innenperspektiven, wie wir sie hier sehen, außerordentlich notwendig, um ein komplexeres Bild zu bewahren. Wo die Topographie ihre Bezugsfähigkeit verliert, muss sich das Wesen eines Ortes und damit der Bezugspunkt für eine wahrere Deutbarkeit anders manifestieren. Die systematische Dokumentation ist dafür traditionell ein probates Mittel.

(4)

Martins Position ist jedoch insofern eine besondere, da er nicht nur in einem Erinnerungsbezug zu dem Ort steht, sondern, mittlerweile Architekt, auch seinen professionellen Hintergrund hineinprojiziert. Er erreicht dabei eine Sensibilität für die Wechselbeziehung von Raum, Gestaltung, Wahrnehmung und Erinnerung, die über das Typische weit hinausgeht. Das biografische Aufschreiben - und zwar mit Licht, also photo-graphisch - vervollständigt diesen Ansatz und macht ihn aus dieser Kombination heraus einzigartig.
Es ist unwahrscheinlich, dass ein externer Architekturfotograf das Sujet Eisenhüttenstadt mit der Hingabe und Ausdauer bearbeiten könnte, mit der Martin es tut. Genauso selten passiert es, dass die lokale Erinnerungskultur das Anekdotische verlässt und in eine derart systematische Herangehensweise mündet. Oder wie das Neue Deutschland es formuliert:

„Martin Maleschka ist zum Dokumentaristen geworden. [...] Es ist wie Naturstudium. Immer wieder Hinsehen, Details wahrnehmen, Perspektiven wechseln, mit dem nötigen Abstand der Abstraktion aber auch mit emotionaler Nähe. Maleschka fotografiert, was von seinen Erinnerungen in der Realität noch da ist. Es ist nicht nur die Suche nach der besonderen Ästhetik, sondern auch die Suche nach der verschwundenen Heimat.“

Fotografie

Unlängst fragte Samuel Herzog in einer Ausstellungsbesprechung für die Neue Zürcher Zeitung:

„Was macht gute Fotografie heute aus?“

Sein Punkt war, dass Fotografie heute allgegenwärtig ist. Wir sehen es selbst: Es gibt allein drei Ausstellungen zum Stadtjubiläum. Die Flickr-Gruppe zu Eisenhüttenstadt umfasst 2800 Fotografien. In den sozialen Netzwerken, in den Fotocommunities findet sich ein stetiger Strom von Aufnahmen aller technischen Gütestufen. Es ist für nahezu jeden dank der Digitaltechnologie nicht schwer, ein technisch rundes und ausgewogenes Bild zu erzeugen. Dank der Display-basierten Fotografie sind Kompositionen vergleichsweise einfach umzusetzen. Die Lösung von der Begrenzung durch das Filmmaterial ermöglicht eine Art Kalaschnikow-Prinzip. Man hält drauf, macht zahllose Aufnahmen und korrigiert solange direkt nach, bis man trifft.

Die Technik und die formale Komposition sind also heute für viel mehr Menschen verfügbar und beherrschbar als jemals zuvor. Was hebt nun Fotografien aus dieser Masse heraus und macht sie bemerkenswert. Samuel Herzog schreibt, „[die] Konsequenz, mit der ein Künstler seinen Ansatz verfolgt.“

Fotografie ist mehr als ein gut angefertigtes Bild. Es geht nicht allein um rein ästhetische Freude. Es geht um ein Engagement im Sinne einer visuellen, visualisierenden und oft auch methodischen Auseinandersetzung mit dem, was man Welt nennt.

Ein Foto stellt einen Bezug her, verortet den Fotografierenden und im zweiten Schritt auch den Betrachter in einer Beziehung zum Fotografierten.

Schauen wir die Bilder von heimatlos2 an, dann wird buchstäblich augenfällig, dass dies hier erreicht ist. Konsequent ist Martin tief bis in die Bildsprache. Dass es einen verortenden Bezug gibt, muss nicht gesondert erwähnt werden.

Insofern stellt sich Martins Arbeit, wir können es auch Werk nennen, als nichts Geringeres als eine Stadtgeschichtsschreibung in einer einzigartigen und einzigartig hochwertigen Form dar.

Wir haben nun für einige Wochen die Gelegenheit uns damit auseinanderzusetzen. Man findet darüber hinaus einige der Aufnahmen auch im Internet. Es wäre freilich sehr schön, fände man sie auch anders und zeitstabiler.

Ich möchte zum Abschluss noch einmal das wiederholen, was ich seit 2012, als Eisenhüttenstadt in diesen Räumen das Geschenk eines Außenpostens der Berlin Biennale für zeitgenössischen Kunst zufiel, regelmäßig wiederhole und was für mich auch im vorliegenden Fall deutlich wird: Es wäre außerordentlich sinnvoll und fruchtbar für die Entwicklung der Stadt, die sich durch vieles und vor allem auch durch Tendenzen eines stadtkulturellen Zerfalls herausgefordert sieht, Geschenke dieser Art weitaus stärker zu aktivieren, zu fördern und zu nutzen.

Es gab im Herbst 2012 einen Artikel in der ZEIT, der Eisenhüttenstadt das Potential eines Worpswede des Ostens zuerkennen wollte. Ganz so weit muss man nicht gehen. Aber wenigstens die Großchancen, die sich hin und wieder und oft wie von selbst einstellen, sollte man möglicherweise noch stärker ergreifen, als es lange geschah. Umso schöner, dass es mit Martins Ausstellung gelingt.

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Zitierte Quellen:

Wolfgang Büscher: Deutschland, eine Reise. Berlin: Rowohl, 2005

Samuel Herzog: Eine Beziehung zur Welt herstellen. In: Neue Zürcher Zeitung vom 25.07.2015, Seite 52

Karen Lohse: Wolfgang Hilbig. Eine motivische Biografie. Leipzig: Plöttner Verlag, 2008

Siegfried Pitschmann: Erziehung eines Helden. Bielefeld: Aisthesis Verlag, 2015

Felix Rössl: Interview mit Martin Maleschka. undatiert, unveröffentlicht

Danuta Schmidt: Bilder vom Verschwinden. Der Architekt Martin Maleschka hält schrumpfende ostdeutsche Stadtlandschaften für die Nachwelt fest. In: neues deutschland vom 03.04.2014, Seite 3

Es ist nun tatsächlich fast 25 Jahre her, dass man viel zu früh am Morgen in der Polytechnischen Oberschule Juri Gagarin am Platz der Jugend zur Geschichtsstunde bei Herrn Köhler erschien. Ein garstiges, graues, feuchtkaltes Wetter wehte vom Pionierweg in den zweiten Stock hinauf und es brach der traditionelle Kampf aus zwischen denen, die Sauerstoff suchten, Kühle gern in Kauf nahmen und das Fenster aufreißen wollten, und denen, den etwas angestandene Behaglichkeit der Idealzustand und dumpfe Wärme allemal lieber waren als beißende Morgenluft.

Bisher hatte am Ende immer der Geschichtslehrer entschieden. Aber an diesem Freitagmorgen erschien er sonderbarerweise wie abwesend, so als hätte er die Nacht durchgemacht oder den Morgen verschlafen, obwohl er auf die Sekunde genau im Klassenzimmer stand. Den Zustand eines solchen Blicks wie erschöpft noch bevor man das Tagewerk überhaupt begann kannten wir natürlich von uns selbst aber nicht von einer Autoritätsperson, die ein Lehrer im Sozialismus zweifellos repräsentierte.

Banknachbar Mirko hatte eine Ahnung, vielleicht den Lehrer betreffend, sicher aber die Lage der Welt. Dass man nun in den Westen könne, einfach so, das wusste er zu berichten. Man selbst hatte so etwas eher nebenbei aus dem Frühstücksprogramm des Fernsehens aufgeschnappt, das uns der Westen seit einigen Jahren sogar in der privaten Variante (der Sender mit den Bällen, die Sensation namens Sat1) zum Wachwerden als Begleitung zum warmen Vanillepudding schickte.

Aber der Morgen war kurz, die Katze lief einem vor die Beine, das fensterlose Bad in der Wohnung an der Wendeschleife John-Schehr-Straße (was wusste man eigentlich vom Hafenschlosser aus Altona?) genau in der Weise nicht frei, wie man es bei Haushalten mit mehreren schulpflichtigen Kindern erwartet und die Eltern waren wohl auch noch nicht ganz klar darüber, was der Junge an Informationen zur Sachlage in Berlin mit zur Schule nehmen sollte. Ohnehin war das wichtigste: Pünktlich ankommen. Die Wegstrecke wurde wie immer, wenn es zu spät zu werden drohte, von einem fröhlich knatternden oder bedrohlich scheppernden (je nach Zustand der Zündkerzen, sagt die Erinnerung, die aber nichts von Autos versteht) Trabant via Rosenstraße verkürzt, so dass man an Kaufhalle und bereits brachen Rosenbeeten vorbei gerade so pünktlich durch die Glastüren des Haupteingangs hasten konnte, irgendein Aufsicht habender Zehntklässer pflaumte einem barsch ein „Mütze ab im Schulhaus!!“ ins Erste-Stunde-Gesicht, mit dem Schwung dieser Morgenansprache sauste man schon wie von selbst zum ersten Knick der Treppe hinauf und die anderen Stufen waren dann auch kein Problem mehr. Was man in diesem spurtenden Moment am Handlauf zur Geschichte noch nicht wusste: Abends zeigte Papa seinen mit einem Visum der Volkspolizei frisch bestempelten Personalausweis vor und am Sonntag ging es dann in die Ernüchterung eines novemberrüden Westberlins, das vollgelaufen war mit desorientierten Staatsbürgern der DDR samt kindlichem Anhang und nicht so richtig wusste, was es mit ihnen eigentlich anfangen sollte. Aus Verlegenheit erließ es erst einmal die Fahrkartenpflicht für die U-Bahn und gab jedem hundert Westmark in die klammen Hände, die vor allem den Kiosken in den Bahnhöfen die umsatzstärksten Tage in der Weltgeschichte bescherten.

Das Himmelreich auf Erden verspricht leichtfertig so manche Heilslehre und die des Kommunismus bildete da keine Ausnahme. Da die DDR dem Sozialismus (Vorstufe zum kommunistischen Eden) ein menschlicheres Antlitz geben wollte, jedenfalls in der baugebundenen Kunst, kachelte man die Zukunft in kindgerechter Formensprache sehr gern an die Schulen und Kindergärten der Republik. Dort, wo eine Zivilgesellschaft auch postwendlich den Anspruch, aus der Geschichte und ihrer Wirkung auf die Identitäten der Gegenwart zu lernen, ernst nimmt (oder einfach nachlässig beim Bildersturm nach 1989 war), hat man sie belassen. So auch am verlassenen Gebäude der Schule von einst, deren Schulhof übrigens im Gegensatz zu dem zum Schuljahresabschluss beim Fahnenappell gern gespielten Lied, bei weitem nicht der schön Platz ist, den es für mich gibt. Da hilft auch Friedrich Krachts Aufstiegsvorstellung von der Entwicklung der menschlichen Gesellschaft (im Bild: Sonnenstufe, Kinderheitsglück) nicht.

Und eben dieser Betreiber schrieb mir gestern: „vielleicht sollten wir das Impressum mal anpassen?“

Darauf reagiere ich mit dieser Seite, auf der für alle Zukunft vermerkt werden soll, dass Presse- oder Kooperationsanfragen zu diesem Weblog, zu dieser Stadt und zu meiner Person direkt gerichtet werden können an:

Ich weiß nicht genau, wie viele Begegnungen es zwischen der Fußballmannschaft der BSG Kernkraftwerk Greifswald und der der BSG Stahl Eisenhüttenstadt gab. Aber der Begegnung der Fußballspieler aus der Toni-Kroos-Stadt mit denen aus der Stahlstadt an einem Sonntag im Dezember 1986 auf dem Sportplatz der Hüttenwerker haftet aus der heutigen Rückschau ohnehin etwas Utopisches an. Das Ergebnis ist nicht überliefert. Wohl aber ein Handzettel.

Die Konfrontation der Vertreter von Stahl- und Atomzeitalter (bzw. die Kernspalter zu Besuch bei den Stahlharten) fand in dem maßgeblichen Katastrophenjahr der 1980er statt. Zwei Tage vor dem Aufeinandertreffen kam es zu einem der schwersten Flugzeugunglücke in der Luftfahrtgeschichte der DDR. Bereits im Januar war die Raumfähre Challenger in einem dieser Jahrhundertbilder live im Fernsehen zerbrochen und in den Atlantik gestürzt. Im November gab es bei Basel einen Großbrand in einer Chemiefabrik, in dessen Folge der Rhein weitgehend zur toten Zone wurde. Und - den größten Schatten werfend - im späten April dieses Jahres stieß der Glaube an die Beherrschbarkeit der Kernenergie in Tschernobyl an eine Grenze, die bis heute als Symbol mit hoher Halbwertszeit herum menetekelt. Sowohl auf den Feldern der Ingenieurtechnik, der Chemieindustrie und der Kernkraft demonstrierte das Jahr '86, dass dort, wo der Mensch komplexe Konstellationen mit eher unkonzentrierten Fingern zu kontrollieren versucht, schnell ganz schön viel kaputt gehen kann. Mit der Challenger und Tschernobyl explodierten denn auch gleich zwei Leitstrahlen großwissenschaftlicher Träume.

Entsprechend politisiert, denkt man, müsste auch die Popkultur dieser Zeit gewesen sein. Auf Platz Eins der (west)deutschen Single-Charts fand man denn auch zum Zeitpunkt des Fußballspiels Status Quo mit You’re in the Army now – die freilich Falcos Nach-Skandaltitel Coming Home (und nicht vom Wehrdienst) ablösten. Die Überproduzenten der 1980er Rob und Ferdi Bolland zeichneten für beide Titel verantwortlich und wussten also sowohl die Lust wie auch die Pflicht zur Gewalt (und vieles mehr) popmusikalisch in klingende Münzen zu verwandeln.

Die These der politisierten Popkultur trägt freilich keine Woche, denn die Jahrescharts zeigen, dass außer Peter Gabriels Sledgehammer und The Human Leagues Being Boild (Re-Issue) und mit Berlins Top Gun-Schnulze Take my breath away Inhalte lapidar-konstruktiver Zwischenmenschlichkeit überwogen. Slayers am Nationalfeiertag der DDR (vermutlich auch ein Zufall) erschienener Durchbrecher Reign in Blood war eher noch etwas für Liebhaber der härteren Klangart, lief meines Wissens auch nie über DT 64s beliebte Mitschneidesendung „Duett – Musik für den Rekorder“ und stand genausowenig an der kleinen Schallplattenwand im Intershop im III. WK.

In Eisenhüttenstadt pflegte man ohnehin andere Vorstellungen von der Welt und konnte sich seit Mitte Oktober des Jahres mit dem offiziellen Titel „Stadt der vorbildlichen Ordnung, Sicherheit, Sauberkeit und Disziplin" schmücken. Zudem gab es in der Mittelschleuse eine Kaufhalle. Man hatte also alles ziemlich gut im Griff.

Generell blieb der 14.Dezember 1986 ein weltgeschichtlich geradezu duckmäuserisches Datum und man kann kaum anders, als sich einen kleinen nebligen und schwefligen Adventssonntag vorzustellen, an dem man irgendwo in Südwestdeutschland eine Konrad-Kocher-Festwoche eröffnete und in einer anderer Welt unter mäßiger Zuschauerbeteiligung ein Ligaspiel der Staffel A (17. Spieltag) stattfand, das dann auch folgerichtig mit dem farblosesten aller Ergebnisse nämlich einem 0:0 Unentschieden zu Ende ging.

Und hätte mir gestern nicht jemand freundlicherweise den Handzettel zum Spiel geschickt, hätte ich vermutlich nie überhaupt nur einen Gedanken auf diesen Tag verwendet. So aber erhält er immerhin eine kleine Präsenz auch in diesem Weblog.

Von wegen "Macht den Stahlplatz zum Strahlplatz!". Von keiner Fangruppierung aus Greifswald ist so ein Sprechchor überliefert. Ebenfalls unwahrscheinlich ist, dass man die Spieler aus dem Norden als "Kernspaltfüße" beschimpfte. Auch kein Kommentator kalauerte, dass die Mannschaft mal eine Kernreaktion zeigen müsste. Oder, dass der Stahlpanzer und die Abschirmung dem Beschuss standhielten. Eigentlich ist so gut wie überhaupt nichts von diesem Ereignis überliefert. Und das wird seine Gründe haben.

(Für das Bild danke ich Alexander Fromm.)

 Postjournalismus I

In manchen Momenten fallen zwei grundverschiedene Dinge in einer Weise zusammen, deren zeitgleiches Auftreten man niemals erwartet hätte. So wurde ich vorhin wie nebenbei gefragt, was denn eigentlich unter Post-Journalismus (bzw. Postjournalismus) zu verstehen sei. Als Blogger fällt man offensichtlich sofort in die Kategorie "Experte" auf diesem Gebiet. Ich wollte bereits scherzhaft anheben und darauf hinweisen, dass der wahre Postjournalismus in der fabelhaften Zeitschrift Das Archiv (Magazin für Post- und Telekommunikatsgeschichte) stattfindet, die in der aktuellen Ausgabe eine zugegeben nicht sonderlich Post-orientierte Chronik des DDR Jugendradios DT 64 veröffentlicht und im Heft 1 des Jahres 2007 einen etwas trockenen Rapport Manfred Mittelstedts zu dem nun wirklich einschlägigen Thema: Fürstenberg (Oder) - Stalinstadt - Eisenhüttenstadt und seine Post druckte. (S.68-72) In diesem Text liest man dann:

„Die vollständige Fertigstellung der Post in Stalinstadt einschließlich der Fernmeldetechnik dauerte bis Dezember 1962."

Zwischenzeitlich wurde Stalinstadt freilich - Manfred Mittelstedt erwähnt es drei Zeilen später selbst - mit den Nachbarorten zu Eisenhüttenstadt verschmolzen...

Aber eigentlich stellte ich mir unter Postjournalismus etwas anderes vor - und wie ich später nachlesen durfte, auch etwas anderes, als der Mainstream der Postjournalismus-Diagnostik. Postjournalismus schien mir bis heute vor allem als Herausbildung von halb- oder informellen Formen journalistischer Praxis, die sich zwar bestimmter Elemente des Journalismus bedient, diese aber nicht im Rahmen formalisierter journalistischer Modelle und etablierter Medientypen einsetzt. Von der Zine-Kultur über den Bürgerjournalismus bis zum Place-Blog erstreckte sich danach das Spektrum des Gemeinten.

Die vier Himmelsrichtungen im V.Wohnkomplex.
Ist das öffentliche Aufheben einer solchen Rundschau am Nachmittag schon irgenwie Journalismus? In jedem Fall ist es eine Aussage, die da lautet: Im März 2012 zeigte sich die Nachbarschaft zwischen Robert-Koch-Straße und Pionierweg in Eisenhüttenstadt mit diesen Sichtachsen. (Da es eigentlich vier Fotografien sind, gibt es noch eine größere Version des Bildes in 3000x2000 Pixeln.)

Und noch eine weitere Komponente konnte ich meiner Gesprächspartnerin sofort beispielhaft und in gewisser Weise live präsentieren: Den Facebook-vermittelten Dialog. Auf der dortigen Präsenz dieses Weblogs entfaltete sich spontan und ungeplant im Nachgang zu einem im traditionellen Lokaljournalismus bei der Märkischen Oderzeitung erschienenen Artikel über die Wirtschaftsförderung durch die Stadt Eisenhüttenstadt (Das große Schweigen in der Stahlstadt, 10.03.2012) ein durchaus interessanter Argumentationsabgleich zwischen einem Leser des Artikels und immerhin der Bürgermeisterin Dagmar Püschel. Postjournalismus war für mich in diesem Moment und an diesem Beispiel deutlich illustrierbar der öffentliche Diskurs, der sich über andere Plattformen und Kanäle als der der so genannten Vierten Gewalt vollzieht.

Die Regeln des Diskursregelns

Die Rolle, die ein Moderator vor dem Individuum mit dezidierter eigener Meinung zu den dort diskutierten Fragen einzunehmen hat, ist freilich eine, in die ich mich auch erst hineinfinden muss. Generell begrüße ich jede Form von konstruktiver Kommunikation. Konkret heize ich jede Form konstruktiver Kommunikation mit allen mir zur Verfügung stehenden Möglichkeit nur zu gern an, wenn sie die Eisenhüttenstadtentwicklung betreffen.

Als Moderator (übrigens gibt es noch weitere Administratoren, die theoretisch unter dem Namen "Eisenhüttenstadt-Blog" in Erscheinung treten können - dies als Nebeninformation) versuche ich mich jedoch so neutral wie möglich zu verhalten. Dazu zählt auch, dass ich Dialoge unterbreche, wenn sie dazu neigen, bloßstellend, beleidigend oder ehrverletzend zu werden. Dazu zählt an den Rändern der Neutralität, dass ich Impulse setze, wo es mir als wünschenswert erscheint. Dazu zählt zudem, dass eigene und auch eigenwillige Meinungen und Inhalte anderer anstandslos durchgewunken werden, wenn sie einen Bezug zur Stadt erkennen lassen.

Dabei sollte allen Beteiligten klar sein, dass das, was sie dort (und auch hier in den Kommentaren) schreiben, eine Kommunikation an die Öffentlichkeit darstellt. Wer sein Schulzeugnis digitalisiert und hochlädt, zeigt es nicht nur mir sondern auch der Web-Welt-Öffentlichkeit und weiß das hoffentlich. Wer die Schulzeugnisse anderer digitalisiert und hochlädt, sollte vorher selbstverständlich um Erlaubnis gefragt und selbige auch erhalten haben. Alles, was jemandem persönliche Nachteile gleich welcher Art zu bereiten verspricht, wird vorbeugend entschärft bzw. depubliziert. Für Personen des öffentlichen Lebens gilt dabei naturgemäß einen anderer Maßstab als für das Mädchen (oder den Jungen) von nebenan. Generell liegt dem Weblog sehr wenig an Enthüllungs-Bürgerjournalismus und noch weniger an Ressentiment-Pflege. Auch das Streuen von Gerüchten ist nur gewünscht, wenn diese a) fantasievoll und b) sofort als solche erkennbar sind. Bisher zeichnet sich nirgends ab, dass solche Fälle überhaupt auftreten. Ich möchte es nur - auch für mich - einmal notiert haben.

Postjournalismus II 

Ob man den Austausch von Eindrücken, Erinnerungen, vielen Fotografien und Meinungen, wie er in diesem Blog seit März 2006 und auf Facebook seit Juli 2009 geschieht, nun tatsächlich als postjournalistisches Geschehen begreifen muss, lasse ich offen. Vielleicht handelt es sich eher um Postfeuilletonismus mit neodokumentarischem Anstrich. Weblog, Flickr, Twitter und Facebook sind nach wie vor digitale Werkzeuge buchstäblich zur Spurensicherung, zum öffentlichen Aufheben vergangener, gegenwärtiger und zukünftiger Daten, Fakten und hauptsächlich Erinnerungen. Entsprechend liegt der Massepunkt des Eisenhüttenstadt-Blogs nach wie vor in der Auseinandersetzung mit Symbolen, Bildern, Eindrücken und den Möglichkeiten von Identität in und zu dieser Stadt. Da dies nebenbei geschehen muss, erfolgt es nicht als systematische Erhebung, Auswertung und Nebeneinanderstellung von Konzepten. Sondern als eine Art virtuelles Begleitrauschen, als leises digitales Summen im Hintergrund des eigentlichen Stadtlebens. Daraus gewinnt man sicher keine objektive Darstellung von Eisenhüttenstadt. Jedoch entsteht ein zugleich mit realen wie phantasmagorischen Elementen bestücktes Sammelalbum individueller Wahrnehmungen. Verschiedene Rückmeldungen die mich erreichen, zeigen, dass nicht wenigen daran ohnehin stärker gelegen ist als an tagesaktueller Lokalpolitik.

Mehrmals bereits wurde der Ruhestand des Eisenhüttenstadt-Blogs in aller denkbaren Beite und mit allen denkbaren Gründen verkündet. Und daran, dass die Distanz zur Stadt zu groß ist (und in ihr vielleicht auch - wie Ray MC einst darauf reimte - zu wenig los ist) um wirklich regelmäßig diese Form von Begleitmedium zu bestücken, hat sich zwischenzeitlich nichts geändert. Auch die wenigen Ausflüge dorthin lassen keine Veränderung dieser Position erwarten. Dennoch besteht, wie es bei alten Leidenschaften nicht selten der Fall ist, kein Anlass, wirklich einen Schlussstrich zu ziehen. Jedenfalls solange es einen Webdienstleister gibt, der das Weblog zu unglaublichen Konditionen vorrätig hält. Der Ex-Schwedter, Ex-Eisenhüttenstädter und nun Strausberger Silvio bleibt - so wie ich - der Idee, die ja eigentlich und ursprünglich von ihm stammt, treu, und hält die vielleicht eigenwilligste digitale Dokumentation zur Stadt in der zweiten Hälfte der Zweitausend-Nullerjahre am Netz.

Zu Recht, denn trotz spärlicher Neuigkeiten finden die Seite nach wie vor Tag für Tag um die 100 Besucher - und dies liegt überhaupt nicht mehr an unserer lang Zeit dominanten Suchmaschinen-Türöffnerin aus dem ersten Monat (Lena Gerke, eigentlich Lena Gercke, mittlerweile orthografisch simpler Lena G), sondern daran, dass sich nach wie vor und Tag für Tag Menschen für Eisenhüttenstadt interessieren. Die hier angelegte Materialsammlung ist zwar kompromisslos subjektiv. Dafür haben wir aber auch sehr viele Inhalte exklusiv.

Im Schnitt entstehen aus dieser Konstellation seither dreimal im Jahr Kontakte, die unmittelbar nach Eisenhüttenstadt zurückwirken. Abgesehen davon brummt der Motor der Erinnerungskultur mit höherer Drehzahl auf der Eisenhüttenstadt-Blog-Fanpage beim für das Streuen von Inhalten höchst unkomplizierten Facebook. Die Ursache dafür mag neben dem Komfort der Rückkopplung sein, dass dort einfach weniger Text geschrieben und gelesen werden muss - ein nicht zu vernachlässigender Gesichtspunkt im eher visuell ausgelegten Kommunikationskosmos der Digitalität.

Stadt als Skizze. Zu dieser Zeichnung gibt es leider keine weiteren Informationen, aber angesichts der Tatsache, dass die Kunst am Bau-Bildersammlung von Martin Maleschka auf Flickr nahezu jeden fotografierenswerten Winkel der Stadt in Perfektion erfasst hat, kann man eigentlich nur noch mit alternativen Darstellungsformen bis hin zur naiven Kunst kontern. Entsprechendes Material ist selbstverständlich immer willkommen, sofern Motive Eisenhüttenstadts thematisiert werden.

Wie sich so etwas beispielsweise in Rückwirkung zu Eisenhüttenstadt konkretisiert, lässt sich in dem kleinen Text über Tom Hanks und Eisenhüttenstadt nachlesen. Das ist nicht spektakulär, mitunter etwas spielverderbend und sicher häufig kontrovers. Es scheint uns aber sinnvoll und notwendig, gerade weil wir die Freiheiten der bundesrepublikanischen Gesellschaft schätzen und ernst nehmen.

Die Möglichkeit des sachlichen, einander anerkennenden und zugleich im Argument auch Widerspruch zulassenden öffentlichen Dialoges bzw. Diskurses ist eine der Errungenschaften, die uneingeschränkt und ausnahmsweise komplett ohne Wendeverlierer seit dem Herbst 1989 in den fünf damals erst angedachten, später neuen und nun ostdeutschen Bundesländern existieren. Erstaunlicherweise wird sie jedoch eher sehr eingeschränkt genutzt.

Es scheint kurios bis ironisch, dass mit dem Ende der DDR und der darauf aufblühenden politischen Freiheit scheinbar über weite Strecken auch das Ende der politischen Öffentlichkeit in Ostdeutschland einherging. Die Dritte Generation Ostdeutschland tröpfelt da natürlich nur ein bisschen frisches Quellwasser auf die eigentlich ziemlich heißen Steine und leidet, wie so viele Projekte dieser Art, an begrenzter Wirksamkeit bzw. Partizipation.

Wie weit wir mit dem Negativpresse-Projekt kommen, ist dabei unklar. Aber dem Diskothekenalter entwachsen und erfahren genug, um allzu bemüht gedrechselte Filme wie Das System - Alles verstehen heißt alles verzeihen noch nicht für das Optimum der medialen Auseinandersetzung mit ostdeutschen Identitäten zu halten, lassen wir es ganz gern auf diesen Versuch ankommen. Material bieten die letzten Jahrzehnte genug. Und freundliche Journalisten sorgen dafür, dass uns regelmäßig neuer Stoff zugestellt wird.